音箱的音質如何判斷好壞
2017-08-14責任編輯:guanye
不是所有的音箱都能發(fā)出好聲音,那么,如何評價其音質好壞?這是很多影音愛好者難以把握的。有時候會遇到一種情況,同一臺音箱,不同的人會給出不同的音質評價。那么,業(yè)界有沒有一套主觀評價標準,從目前來說是沒有相關標準的。但是我們可以通過盡量嚴謹、科學的方法去進行音質的主觀評價。下面,掌金小編將為大家介紹一些音質主觀評價的相關知識。
對于音響器材或影院系統(tǒng),它們的聲音是無法完全使用參數(shù)指標進行測量的。音響器材主觀評價就是在環(huán)境、節(jié)目可控制的條件下用聽的方法對器材特點進行的評價。而且,僅就單臺器材進行主觀評價常常會有困難,所以通常是用標準器材或在多臺器材之間進行比較,以得到對響度、頻率范圍、音調平衡、空間分布、質量和不均勻性等因素的綜合效應感受與評價結果。
一、音質主觀評價應該滿足的條件
評價音質的優(yōu)劣取決于多種因素,如聲源特性(聲壓、頻率、頻譜等)、音響器材的信號特性(如失真度、頻響、動態(tài)范圍、信噪比、瞬態(tài)特性、立體聲分離度等)、聲場特性(如直達聲、前期反射聲、混響聲、兩耳間互相關系數(shù)、基準振動、吸聲率等)、聽覺特性(如響度曲線、可聽范圍、各種聽感)等。因此,這就要求評價者必須在一個相對標準的環(huán)境下去聆聽各種音效。
(一)采用當前高性能的系統(tǒng)設備
對某一音響器材進行聽音評價時,必須由該產(chǎn)品和其他的一些音響設備組成聲音播放或拾取系統(tǒng)后才能進行。由于音響行業(yè)發(fā)展較快,不同的器材設備除了客觀指標有明顯差異外,其本身也有其固有的“音色”,所以目前沒有所謂的“標準聲音”。這就要求在主觀聽音評價時盡可能選擇當前最優(yōu)秀的設備,以減少其給主觀評價引入額外的影響因素。現(xiàn)在世界上有不少廠家推出的頂級的“參考級”產(chǎn)品,雖然不能說這些產(chǎn)品己達到理想水平,但它們優(yōu)良的性能,足以作為標準設備使用。
(二)信號源和節(jié)目材料的選取
評價音質時采用不同的節(jié)目源會對評價結果產(chǎn)生很大影響,因此音質評價的節(jié)目源不僅要系統(tǒng)全面,包括不同體裁和風格的音樂及語音,而且應該有嚴格的錄音、制作要求,保證有足夠的頻段和振幅。
(三)滿足聽音室的聲學要求
聽音環(huán)境對音質的影響不容置疑,由于不同的聽音房間的結構、形狀、體積及內部表面吸聲處理方法不同,從而使房間的聲學參數(shù)不同。這樣,同一音響產(chǎn)品在不同的房間進行聽音評價會得出不同的結論。所以,對于聽音評價所用的聽音房間應規(guī)范一定的聲學條件,以減少聽音房間對評價結果的影響。另外,聽音室應有合適的溫度、濕度、光線、防止這些因素影響試聽人員的情緒。
(四)對音質評定人員的要求
由于音質評價具有強烈的個人主觀色彩,聽音者的職業(yè)、生理、情緒和文化修養(yǎng)方面的個體差異直接影響音質的評價結果。因此在對音響產(chǎn)品進行音質主觀評價時,試聽組成員的選擇非常重要,試聽組的成員不僅對聽覺本身的靈敏度(指人耳本身具備的條件)有著很高的要求,還必須具有評價音質美學和評價樂器聲及其他聲源音質的能力。同時,還要通過音質評價能夠與音響產(chǎn)品的客觀技術指標產(chǎn)生聯(lián)系,當產(chǎn)品存在有微小音質差異時,聆聽何種聲源發(fā)出的聲進行區(qū)分,用什么屬性來判斷音質差異。
為了盡量減少由于試聽者個人差異帶來的音質評價誤差,一個試聽組成員應可能包括從事立體聲和建筑聲學、電聲學、聲學的科學技術工作者,錄音、調音技術人員以及音樂家、音樂編輯者和電影及音樂導演、演員。
二、主觀聆聽判斷音效
通常,按照聲音的三要素,即響度、音調、音色的變化和組合來主觀評價音質的各種屬性,如低頻響亮為聲音豐滿、高頻響亮為聲音明亮;低頻微弱為聲音平滑、高頻微弱為聲音清澄。下面我們就結合聲源、聲場及信號特性,為大家介紹幾種典型的聽感。
(一)立體感、臨場感
聲音不僅有層次,有方位,而且有空間感。各種聲源聲像方位準確、清楚,有完整的聲像群分布。聲音失真小,動態(tài)范圍大,瞬態(tài)響應好,給人以身臨其境的感覺。
(二)親切感、自然感
聲音變化自然流暢,響度、音調、混響、均衡恰如其分,毫不夸張造作,氣勢、格調、動態(tài)范圍符合聲源的自然特征,使人感到親切、自然,有純真美的感受
(三)整體感、群體感
指頻率豐富而協(xié)調,低頻厚實有力,高頻層次清楚,整體氣勢宏偉而又不失細膩,動態(tài)范圍大而有流暢自如,猶如群峰矗立又給人以整體美感。
(四)融合、平衡、諧和感在頻率響應寬、失真小、信噪比高、動態(tài)范圍大的條件下,歌唱或樂隊各個聲部無論是音量、音調的均勻度、混響度都比較諧和、平衡,整個音場有機的融合在一起。
除了上述幾種聽感外,我們在對聲音進行主觀評價時,還會發(fā)現(xiàn)聲音還有以下幾點明顯的表現(xiàn):
清晰——模糊、渾濁
指語言具有很好的可懂性,音樂層次分明。平衡狀況和聲音瞬態(tài)特性欠佳時,低聲和混響聲過重等就會帶來“模糊”、“渾濁”的感覺。
平衡——不平衡
它是指節(jié)目中各聲部的比例協(xié)調,高、中、低音搭配得當。作品本身或樂隊編制常有不平衡的情況,可通過調音和拾音求得平衡。
豐滿——單薄、干癟
指聲音融匯,特別是中、低次泛音豐富,高次泛音也不過分突出。響應合宜,聽感溫暖,厚實,有彈性。信號電平高不一定豐滿,瞬態(tài)響應差、低次泛音損失多、中低音虛弱、混響聲不足、前期反射的
時間延遲不當?shù)榷伎赡軒韱伪 ⒏砂T的缺陷的感覺。
圓潤——粗糙
優(yōu)美動聽,有光澤而不尖噪。主要用于評價人聲和樂器聲。高音過量,失真明顯,廳堂聲學特性欠佳都有可能使聲音粗糙。
明亮——灰暗
指高中音充分,聽起來明朗,活躍。前期反射聲,混響聲和直達聲交融得當,可增加明亮度。只重視提升直達聲的聲壓量級未必奏效。
柔和——尖硬
聲音松弛,不尖利,有舒服,悅耳之感受。如果拾音距離過近,就會影響聲音的擴散,聲音就會尖硬。
真實——假
保持原有聲源的特點。調音時會將不悅耳的聲音抑制,或對聲源進行心要的修飾,向悅耳方向努力,但決不能將原有聲音的特點變形,使原有的鋼琴變?yōu)楹诠?。這不僅是評價用語所必包含的,也是重放聲音的原則。
三、聽音評價常用術語的含義
聲音發(fā)炸:高頻或中頻過多,存在兩種失真。
音發(fā)破(劈):嚴重諧波及互調失真,有“噗”聲,已切削平頂,失真大于10%。
聲音發(fā)沙:通頻帶失真較大,有附加的高次諧波,且伴有瞬態(tài)失真現(xiàn)象。
聲音發(fā)渾:瞬態(tài)不好,揚聲器諧振峰突出,低頻或中低頻過多。
聲音寬厚:頻帶寬,中低頻、低頻好,混響適度。
有層次:瞬態(tài)好,頻率特性平坦,混響適度。
聲音扎實:中低頻好,混響適度,響度足夠。
聲音發(fā)散:中頻欠缺,中頻瞬態(tài)不好,混響過多。
聲音狹窄:頻率特性狹窄,高、低音兩頭欠缺,頻帶不寬,混響偏短,中頻過分突出。
金屬聲(鉛皮聲):中高頻個別點突出高,失真嚴重。
聲音圓潤:頻率特性好,失真極小,混響適度,瞬態(tài)好。
有水分:中高頻及高頻好,混響足夠。
聲音明亮:中高頻及高頻足夠,相對平坦,混響適度。
聲音尖刺:高頻及中高頻過多。
高音虛(飄):缺乏中頻,中高頻及高頻指向太尖銳。
聲音發(fā)暗:缺乏高頻及中高頻。
聲音發(fā)干:缺乏混響,缺乏中高頻。
平衡或協(xié)和:頻率特性好,失真小。
轟鳴:揚聲器諧振峰嚴重突出,瞬態(tài)不好。
清晰度好:中高頻及高頻好,失真小,瞬態(tài)好,混響適度
有立體感(單聲道模式下):頻響平坦,混響適度,瞬態(tài)好。
現(xiàn)場感或臨場感:頻響和瞬態(tài)均好,特別是中高頻較好。
豐滿:頻帶寬,中低頻好,混響適度。
柔和(松):低頻及中低頻適量,聲音松弛,響度合適,混響聲稍大,失真小
有氣魄(勢)、力度好:響度足,混響好,低頻及中低頻好。
聲音發(fā)悶:高頻或中高頻過少,或指向性太尖而偏離軸線。
透明感:失真很小,瞬態(tài)響應好,頻響寬而均勻,中高頻及高頻出得來,混響聲合適。
聲音細:聲能密度小,響度不夠,聲音纖細無力,缺低頻、偏中高頻及高頻,混響聲不足。
聲音發(fā)硬:低音缺少,中高頻偏多,且高頻上諧音衰變過短過快,低頻混響聲短,有明顯互調失真,瞬態(tài)響應不好。